浅析传统修复装裱技艺与现代科技的结合 ——(2)

2.1 除尘、清洗

字画的除尘方法是用鸡毛掸子掸、吸尘器吸，还可用面团或面包屑清理，这些方法都是根据字画的污染程度选择。这幅字就是先用面团在画芯上竖向、横向有规律地滚动而把上面的灰尘除去；然后再用刀剥离画芯上残留的动物粪便；最后裁去不用的旧裱进行清洗。清洗是对古旧书画进行去污的一种传统方法，用水洗去字画上的污染物和尘垢。在清洗前要先用毛笔蘸清水试验墨迹是否掉色，如发现有掉色的现象，就需要先在掉色处用毛笔涂上一层明胶（淡胶水）固色。晾干后再试验一下掉色情况，如不掉色就可以在洗画机或洗画池进行清洗。这也要根据字画的污染程度来进行清洗，对于污染严重的字画，为了避免字画的二次污染和字画糟朽严重就需要用洗画机清洗。《郭风惠行书条》就是用洗画池清洗的。清洗时要在画芯上、下垫纸，上面垫很薄、透明度比较好的皮纸，下面垫白报纸。把字画放在水池中浸泡一下（图5），使用60～70摄氏度的弱碱性水并用排笔遮挡水流进行淋洗，然后用排笔在画面上轻轻压敷，向边缘处驱赶污水，重复多次，使黄褐色污水颜色逐渐变清。清洗后用毛巾把纸面上的水吸干，减轻水的拉力和纸的伸张性，然后小心安全地把字画正面朝下放在案上进行揭裱。

2.2 揭裱、修补

揭裱是困扰古字画修复重裱的千年难题，其中最困难的是揭去画芯背部的覆褙纸和托芯纸。对书画影响最大的就是托芯纸，它直接关系着书画的命运，故也称“命纸”。这道工序是整个揭裱工作中最重要的环节。明代周嘉胄的《装潢志》中记载：“书画性命全关于揭。绢尚可为，纸有易揭者；有纸质薄，糊厚难揭者，糊有白芨者尤难。须仗良工苦心，施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊履冰之危一得奏功，便胜测水之捷。”[5]从以上的描述可知，“揭”的水平高低将会给书画寿命带来决定性的影响。通常的揭裱是先揭覆褙纸，再揭托芯纸。相比之下，前者稍容易些，后者因紧依贴画芯，难度和风险较大。《郭风惠行书条》具体的操作方法有以下几种：①揭：将褙纸和托芯纸化整为零，顺势一块块地掀揭。这要求动作缓慢，大面积用手指捏住纸的一角，朝反方向斜扯；小面积用镊子夹住褙纸和托芯纸的一角，朝反方向斜扯。如果揭到画芯，就要立即停止，把揭起的部分蘸稀糨糊返复原位，垫纸用棕刷排实，然后再换另一方向掀揭。②摩：将中指或者食指平放在字画背部，轻轻进行摩拭，摩拭下呈小细卷状的褙纸。这种方法是在不适合掀揭的情况下采用的，必须小面积摩拭。③搓：这种方法和摩拭有些相似，搓拭的关键一是要匀，二是不伤画体。搓拭的力度要比摩拭的大，有时搓和摩也是交替进行的。

原裱画芯经过洗、揭工序后，画芯上的大小破洞、断裂残损都显露出来了。对于字画缺失部位，在已经产生裂痕缝隙的中间位置贴上宣纸垫条，用手的侧面直上直下地轻敲，起到粘连加固的作用。补洞时，补纸和原纸的纹理方向要一致，以防收缩方向不一致引起皱缩。这里修补用纸的质地、纹理、颜色、厚薄都应该接近画芯纸，以便能达到“修旧如旧”的目的。

图6

2.3 全色、接笔

画芯经过前面的工序后，重新托裱画芯纸上墙挣平。在修复古书画作品过程中，字画上的破洞要使用质地类似的材料修补，更为重要的是要将丝绢、纸张染上与破洞周围接近的颜色，这就是全色。全色时要对四个面进行观察，使全色部位墨色及笔的技法与整个画芯协调一致[6]。接笔是对字画上因残损而失去的笔墨给予添补。接笔的关键是掌握笔墨的准确性，不仅要笔法逼真、风格相同，其墨色也须与原作相同或相似。全色和接笔需要有敏锐的观察力和美学修养，根据原来的字画意把残缺地方的颜色补全，使整体视觉协调。

2.4 重新装裱

完成上述工作后，就要对该字画重新装裱。首先，把绫子和包首托出来，把覆褙纸也准备好；其次，在绫子上计算好天头、地头、立柱的尺寸；最后，把挣平、封正的画芯下墙，方裁画芯。《郭风惠行书条》采用的是挖镶一色裱的形式。为了与字画的色调、字意相匹配，选用浅黄色的绫子进行镶活，用黄色的绢做包首，用配好的背纸给书画进行覆褙上墙挣平。待书画完全晾干后，就可以下墙砑光。这些步骤完成后就可以加装天地杆和上轴头等。这样，一件古旧残损书法作品就修复完成了。《郭风惠行书条》装裱后的尺寸是裱件全长230厘米，宽45厘米，天头60厘米，地头40厘米，立柱12厘米（图6）。

文章来源：《清洗世界》 网址: http://www.qxsjzz.cn/qikandaodu/2020/0818/423.html